Le indagini del commissario Montalbano Gli arancini di Montalbano

"Venti racconti si dispiegano l'un dietro l'altro: in un crescendo di estri imprevedibili, e di complicazioni drammatiche, secondo un disegno di inesausto diletto che in ogni singola trama si disvela con la levità e la sottigliezza di un giocar di scene "stramme" dentro l'unità di luogo dell'arena vigatese, non senza tuttavia una qualche malinconica trasferta del primo attore. Tutto è elusivo a Vigàta, e stravagante. Vi predomina una logica che sembra sgangherata. Una coppia di vecchi attori prova la scena estrema della propria morte, a turno sul letto e sulla sedia della veglia. Una congiura di scippatori tenderebbe "alla desertificazione delle chiese", sparando a salve, di buon mattino, su vecchiette insonni o su bigotte che corrono alla prima messa. Del complotto comunista è convinto l'ottuso cronista di "Televigàta". E Montalbano, per spiegare al questore Bonetti-Alderighi la non "valenza tragica" degli attentati, fa ricorso alla semiologia di Roland Barthes fatto passare per "criminologo francese". L'ignoranza fantastica del questore è riluttante. Non si lascia persuadere da quel "Marthes", come lui lo chiama. L'innocenza fragorosamente rustica e la logica scompaginata di Catarella danno prove strabilianti. Il centralinista vuole essere coinvolto nelle indagini. A Vigàta è stata uccisa una prostituta vecchia. Catarella ha visto un telefilm su un tale che, per vendicarsi della madre malafemmina, è diventato un serial killer di prostitute. E si convince d'avere risolto il caso. Entra nell'ufficio di Montalbano. Chiude a chiave la porta dietro di sé. Ha un'" ariata" di segreto cospiratore. Spara: l'omicida è «un clienti della bottana che è figliu di bottana". Eppure un caso lo risolve davvero. E lui a scoprire il "porco maiale" che si è approfittato di una povera giovane mentalmente instabile.